林真美:不只是繪本畫家──從伊勢英子作品中看見生命的形式

2008-06-27 (已於2017-10更新)
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2006年2月,日本繪本畫家兼作家伊勢英子應青林國際出版公司之邀,在旅路的尾聲,風塵僕僕的從巴黎來到了台北。我有幸擔任其在國際書展會場演講的翻譯,並陪伴這位我所心儀的作者瀏覽台北。在這短暫、近距離的相處中,我發現,伊勢英子是位「完全藝術家」。她纖細而敏感,卻又不時露出小孩促狹、頑皮的一面;雖是年過半百,卻靈活而無任何拘束。聽她說話,有如沐浴春風,但也得動用全身細胞豎耳傾聽,才會發現在其言語背後所隱藏的特殊感性和深邃想法……。

林真美:不只是繪本畫家──從伊勢英子作品中看見生命的形式
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隨著伊勢英子在台現身說法,再加上近日閱讀其與柳田邦男合寫的散文集《最早的記憶》(記憶のはじまり˙講談社),我對伊勢英子的作品可以說又有了更深層的認識。這些日子,閒來無事,總會再三反芻她所畫的圖、她所寫的文字,以及縈繞在耳際的那些發人深省的話語。透過這些,我更加確認她是一位雖安靜卻具有強大力量的人,而且,她對繪本的傾力演出,也將繪本帶到了極高的藝術境界,而放眼古今,具有這樣功力的繪本作家,其實並不多見。

伊勢英子生於日本北海道,父親是銀行員,母親是熱心教育的家庭主婦。幼時因為是個內向口拙的小孩,所以,透過繪畫表達自己,便成了她與世界溝通的最佳管道。13歳那一年,學過小提琴的她決定師事佐藤良雄,開始學習彈奏大提琴,後來雖因選擇美術系就讀而停擺過一段時間,但35歲那一年,在歷經人生的一些悲歡離合後,伊勢英子又再度回身擁抱大提琴。從此,伊勢英子的生活重心為音樂和繪畫所環繞,而她也一再透過創作、寫作,完成了一扇又一扇與世界對話的窗口。

爲了創作繪本,給自己一段時間旅行,幾乎成了伊勢英子創作前不可或缺的「醞釀期」。她認為,唯有用自己的身體去感覺,才有可能替作品帶出真正的「臨場感」;另外,沒有火車時刻表、不帶地圖的迷路之旅,也常常會帶給她意外的驚奇。而憑著勇氣,隱身在她內在的小孩會引領她繼續前行,有時,她會奮力將途中的邂逅與發現,畫進隨身的素描簿裡,這素描的過程,會使她從迷途的不安慢慢抵於平靜。等回到家之後,記錄中的所見所聞,便都成了她創作時的重要依據。

曾有一段時間,伊勢英子對梵谷和宮澤賢治這兩位在繪畫、文學上表現非凡的藝術家頗為醉心。甚至,有十幾年之久,探索兩人生前足跡和創作繪本,成了兩條並行發展的追尋之路。她說,最早是因為她要爲宮澤賢治的作品畫插畫,由於宮澤賢治當時已經做古,故在面對其難懂的文字時,完全陷於「無人可問」的窘境。於是,她只好到宮澤賢治的故鄉(東北花卷)、或書中所提的場景獨自求索。沒想到,在求索的過程中,她發現到許許多多被宮澤賢治捨棄的東西,也看到創作者如何在「看到、捨棄」的過程中,將自己所相信的東西真誠的表現出來。關於這個部分,梵谷也不例外。

1000把大提琴的合奏
作者:伊勢英子
譯者:林真美
出版日期:2005-09-01
  大提琴教室來了一位新學生,技藝超群,琴聲卻充滿憤怒。原來女孩來自神戶,大地震之後,她失去了她心愛的小鳥。偶然的機會,我們一起參加了為地震賑災舉辦的「千人大提琴演奏會」,遇到更多在地震中各有所失...
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國立中央大學中文系畢業,日本國立御茶之水女子大學兒童學碩士。1992年開始在國內推動親子共讀讀書會,1996年策劃、翻譯 【大手牽小手】繪本系列(遠流),2000年與「小大讀書會」成員在台中創設「小大繪本館」。

2006年策劃、翻譯【美麗新世界】繪本系列(親子天下)及 【和風繪本系列】(青林國際),譯介英、美、日……繪本無數。除翻譯繪本、散文、小說等作品外,亦專精於繪本論述,著有《繪本之眼》(親子天下)。《在繪本花園裡》(遠流)則為早期與小大成員共著之繪本共讀入門書。目前在大學兼課, 開設「兒童與兒童文學」、「兒童文化」等課程。近年並致力於「兒童權利」之推廣。

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