讓莎翁講台語、重演本土小說 阮劇團創辦人汪兆謙:讓長輩小孩都愛上劇場

2019.08.16

by 楊若晨 (親子天下)

讓莎翁講台語、重演本土小說 阮劇團創辦人汪兆謙:讓長輩小孩都愛上劇場

阮劇團創辦人汪兆謙,要做全台灣都看得懂的台語戲,拉近在地與藝術的距離,也讓城鄉之間多了新的可能。楊煥世攝。

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用台語演出庶民文化的阮劇團,無論改編西方經典名著或自創新戲都廣受好評,近期把台灣作家王禎和小說《嫁妝一牛車》搬上舞台更是大受歡迎。劇團創辦人汪兆謙不只做戲也教戲,更扎根孩子的藝術教育,透過親民易懂的台語戲,開啟大人小孩接觸藝術的第一步。

嘉義採訪當天天氣正好,適逢阮劇團新辦公室入厝於嘉義文創園區,黝黑高壯的汪兆謙,笑起來靦腆,「歡迎來阮基咧曾嘎所在。」(歡迎來我們這鄉下地方)他用台語迎接我們到來。剛完成入厝拜拜的儀式,劇團大夥忙進忙出,汪兆謙引著我們穿梭在其經營的「新嘉義座」複合式劇場空間,一路從獨立書店、表演場域,來到工作室,與擦身的團員們以台語招呼或交辦。

「以前大家都說中南部是文化沙漠,那我念戲劇,就想何不自己回嘉義做這塊?」

汪兆謙高中時無心插柳進了戲劇社,也意外找到人生方向。2003年,就讀國立台北藝術大學(以下簡稱北藝大)戲劇系的他決定回到故鄉嘉義,找來高中戲劇社的學長盧志杰(現為阮劇團榮譽副團長)創了劇團。他們給劇團起了個最有人味的名「阮劇團」(「阮」正是閩南語「我們」之意)。呼應這十多年來,阮劇團憑著專業科班背景與十足草根性,用簡單好懂的戲劇,讓普羅大眾欣賞「美」,找到城鄉之間的新出路。

「阮」要做從嘉義到全台都看得懂的戲

《嫁妝一牛車》的排演現場,汪兆謙專注的看著演員彩排。楊煥世攝

台灣兩大台語劇團,北部是金枝演社,南部則是阮劇團,同樣是台語演出,阮劇團與從歌仔戲轉化為胡撇仔戲(源自英語:Opera)的金枝演社呈現截然不同的戲劇樣貌。

草創之初的阮劇團,並非全台語演出,轉為台語演出的契機,是因為汪兆謙與阮團員平時在嘉義各校戲劇社團任教,意外發現孩子幾乎很少用台語交談了,他訝異地提及,過去唸書時與同學都自然的以台語交談,但他也發現很多孩子回家後,爸媽與長輩平時說台語,面對孩子卻切換說起華語,漸漸的,孩子也就失去了學習台語的環境。幾年戲劇社教學下來,他意識到說台語的人口流逝太快,進而想保存並推廣台語文化,另一方面,也很想透過親切的台語,讓更多在地長輩來看戲,不會看不懂。劇團成立16年來,讓劇團說台語,不僅找到劇團定位與觀眾,也真的看到改變,早期來看戲的多是大學、高中生與藝文界人士,現在連50~60歲的中年長輩們也都會來看戲了。

過去阮劇團推出的台語劇,除了自創劇本,多是改編西方經典名著,如莎士比亞的《馬克白》與《仲夏夜之夢》等。《嫁妝一牛車》是阮劇團首部台灣文學經典改編,與日本知名劇場「流山兒★事務所」合作演出。汪兆謙說:「劇團開始做台語劇的這幾年,我才開始重新翻看台灣文學,像王禎和的《嫁妝一牛車》,也是因為重讀這本才決定要做這齣戲。」

阮劇團的儲備團員正在接受培訓,課前暖身彼此介紹自己為何加入阮劇團。楊煥世攝

除了講台語,阮劇團的戲碼演出都能夠接地氣,從集體創作、文本架構,阮劇團的演員要參與當地婚喪喜慶活動、民俗研究與田野調查的訓練,才能融入當地,打造十足南部風情。之前改編莎翁作品,不單只是換成台語口白,而是將劇本在地化,做出台灣本土風格,就算聽不懂台語,也能感受豐沛飽滿的語調與情感,讓觀眾更能接受西方文學。「藝術不應該只給金字塔頂端的人欣賞的。」汪兆謙說。

偏鄉孩子不能來看,我們就去演給他們看

汪兆謙翻看觀眾回填的問券時發現,來看戲的多是市中心的孩子,嘉義靠山或靠海一帶的偏鄉學校孩子幾乎從來沒有看現場演出的經驗。

於是與劇團夥伴展開「小地方計畫」,要深入嘉義偏鄉中小學現場,去演給他們看。「我預計每年15場,6年內走完偏鄉所有學校,給那些無法來看戲的孩子,在校期間至少能看一次現場表演,或許就開啟對戲劇的興趣。有意願的學校就再進入第二階段,替學校老師上藝術師培,讓他們以後能自己帶著孩子上課。」汪兆謙述說時,眼裡有光亮。

細數手邊工作,除了「小地方計畫」與平時的戲劇創作,阮劇團同時進行著幾個深根在地及戲劇教育的計畫,每年3月在嘉義民雄舉辦「草草戲劇節」,廣邀各地藝術家進駐,有市集也有表演,每年吸引大量外地人前來,也希望成為嘉義當地人接觸藝術的入門。阮劇團行銷經理莊雅雯提到,汪兆謙曾跟他們說:如果哪天阮劇團沒了,草草戲劇節還是要辦下去。至今第11年的草草戲劇節,已是嘉義代表性的藝術嘉年華。

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