從抹香鯨視角看人類,顛覆青少年對於海洋世界的想像

2020.07.10

by 廖鴻基(海洋文學作家) (聯經出版《海獵記》)

從抹香鯨視角看人類,顛覆青少年對於海洋世界的想像

聯經出版《海獵記》

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有人形容空氣中和水面下各有一個造物者,祂們分別創造了能互相媲美的兩個世界。本書作者試圖跨越兩個造物者所經營的不同世界來說故事。

  每一部文學作品都可以多重解讀和多元詮釋,特別是創作於一百六十多年前,又被公認為是海洋文學經典的《白鯨記》(Moby Dick)。這部厚達六百多頁,四十多萬字的文學鉅著,書中所描寫的內容,表面看來也許只是捕鯨冒險故事,但它同時也是鯨類生態記述之濫觴,更是彰顯海洋精神鼓舞人類向海洋發展的經典作品。其內涵寬廣深邃,寓意深遠。如此備受矚目的文學作品,無論是評論、研究、解讀或詮釋的切入點,可說比比皆是。

  《海獵記》這部小說,為備受讚揚的青少年小說作家派崔克.奈斯(Patrick Ness)的作品,他是近年來國際上最重要且獲獎無數的青少年科幻小說家。這部小說的創作緣起,來自《白鯨記》的主角亞哈船長,他一心想殺白鯨復仇,他說:「你這毀天滅地,無法被征服的大白鯨,我要朝你翻騰過去啦!到最後還是要跟你把命拚!就算到了地獄,我還是要戳刺你!斷氣前我還是要鄙夷你,我的恨綿綿不絕!」

《白鯨記》敘述的是捕鯨船皮廓號天涯海角追獵被認為是惡魔化身的白色抹香鯨莫比敵(Moby Dick),而《海獵記》的敘事角度完全顛倒,是由抹香鯨亞莉山卓拉當船長,她率領以她為名的大型狩獵船,帶領三個抹香鯨攻擊手:第一學徒翠玖兒、第二學徒葳海敏娜、以及故事敘述者第三學徒拔示巴,專門從水下攻擊捕鯨船,獵殺人類。

  作者大概是為了有別於《白鯨記》中常見的陽剛與血腥,《海獵記》中的船長和三位攻擊手都是母鯨,而被她們捕獲的人類囚犯德米特里為男性。小說情節中,並沒有因為女性而稍微減少其面對惡魔的勇氣。他們四海為家,團隊紀律森嚴,四處尋找惡魔化身的捕鯨船托比.維克。

  《海獵記》以抹香鯨視角,以海洋觀點,完全翻轉並反思《白鯨記》中,以人類眼光所鋪陳的屠殺抹香鯨的故事。這樣的小說,首先要大幅更動的是視角場景。所有我們人類習慣的「天上地下」的空間感必須整個翻轉,深海成為抹香鯨的天空,海面反而成為他們的深淵。因此讀這部小說時,包括書裡的許多插畫,很多時候會讓人有「頭下腳上」的錯置感。

  人類與海洋生物生活空間的最大差異,在於人類生活在平面陸地上的二維空間,而海洋生物生活在水面底下的三度立體空間。海面是空氣和海水的界隔,亦是陸地和海洋生物的分界。抹香鯨應該很難理解,陸地上人類的生活狀態,如同我們也很難想像,水中生活的空間感。這部小說最大的考驗,恐怕就是空間挑戰。作者必須以文字來創造人類不熟悉的海洋視野,並摸索其中生活細節,這當然不只是想像力豐富而已。由此可知,作者必然有相當的潛水經驗,經常從水下視角,模擬抹香鯨如何看望深海,又如何轉身看見光亮的海面。

  有人形容空氣中和水面下各有一個造物者,祂們分別創造了能互相媲美的兩個世界。本書作者試圖跨越兩個造物者所經營的不同世界來說故事。

  《白鯨記》與《海獵記》的主要故事場景都發生在海面。這個界面,人類觀點稱為「海面」,本書的抹香鯨觀點則以海床為「天頂」,海面為「深淵」。海面是捕鯨船作業的平面,也是其限制,而深淵則是海洋哺乳動物抹香鯨潛游一段時間後必須露出換氣的空間。

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