一隻名叫毛奇妮的小兔子和奶奶感情特別好，但是半年前，奶奶開始變得怪怪的，經常忘東忘西，著急的毛奇妮想盡各種辦法要幫助奶奶。而奶奶的記憶卻像掉落的拼圖一樣，一片一片慢慢不見了……

近幾年和老人關懷有關的主題繪本出版不少，但多半是翻譯自國外的作品，十月有一本由台灣優秀繪本作家崔永嬿創作的繪本《奶奶的記憶森林》出版了。

跳脫過往的用色習慣，崔永嬿拋棄沉重、大面積底色，改以亮麗輕柔的色彩，適時留白，給讀者全新的感受。她以兔子做為主角，小兔子毛奇妮一家人有著圓圓大大的頭和兩隻長長的耳朵。毛奇妮身形小巧，有著長長的睫毛，配上紅色的連身衣服，造型可愛討喜；奶奶的老態則是以下垂的耳朵和嘴角來顯示，綠色的長裙、適時搭配不同的圍裙，再配上一副老花眼鏡。

不是遺忘，只是想不起來

當奶奶出現了遺忘的症狀，毛奇妮費盡心思想幫助奶奶，她把家裡的每樣東西都貼上名字；把奶奶朋友們的電話號碼記在簿子裡；還幫奶奶做了一條美麗的項鍊，上面寫著家裡的電話和地址。毛奇妮焦急的掛念著：「不管奶奶忘記什麼都沒關係，只要不要忘記我就好了。」崔永嬿說：「這個故事在二○○六年就寫好了，現在才出版，我想這都是緣分。」

崔永嬿從國立藝術學院美術系（現台北藝術大學）畢業後，因為一位對繪本創作有興趣的同學引導，開啟了她的創作之路。一九九七年，崔永嬿被同學帶到台北市仁愛路上的誠品書店兒童館看繪本，「受到滿大的衝擊，不知道兒童繪本已經發展到這種程度。不過，這些繪本有八到九成都是翻譯書，」崔永嬿說。

繪本發展衝擊，改變創作型態

內心受到衝擊之際，崔永嬿和同學兩人開始構想怎樣創作繪本參加比賽。花了一些時間討論和創作，最後總是覺得作品還不夠成熟而放棄。崔永嬿卻因此對繪本產生極大興趣，把創作方向轉到這個領域，她了解，「純藝術和插畫不一樣，是兩碼子事。」

因為環境不允許繼續從事純藝術創作，崔永嬿思考如何找到能滿足創作，又可以賺錢維生的工作。她試著一一打電話到繪本的出版社，詢問是否有工作機會。當時格林文化總編輯郝廣才被她的熱忱感動，邀請她擔任美術編輯。從事美術編輯的工作，讓她了解出版邏輯，學習到很多和出版相關的專業知識，她認為：「更重要的是，身為美編的我，可以直接看到第一手國內外插畫家的作品，對我是很好的學習。還有，在那裡認識的同事們、學習到的專業知識和經驗，對我的幫助很大。」

然而，擔任美術編輯只能從事排版工作，沒有創作機會。就在擔任美術編輯第二年，止不住創作的念頭，她和同事趙美惠合作，以自己的生命經驗為基底，兩人一起討論故事，由崔永嬿完成插圖。「這是很棒的經驗，也是我第一次創作一本完整的繪本，」這本《超級哥哥》，讓她們獲得國語日報兒童文學牧笛獎圖畫故事組優等獎。

一九九九年，崔永嬿離開出版社，成為自由工作者。她以插畫、設計等相關接案維生，也創作自己的繪本。自己撰文及繪圖的《小罐頭》，獲得二○○二年波隆納國際兒童書插畫展入選，以及日本亞洲插畫雙年展優等獎；二○○四年與台灣兒童文學作家方素珍合作，以《好耶！胖石頭》入選日本亞洲插畫雙年展優等獎。

一連串的獲獎帶來歡喜，卻讓崔永嬿的繪本出版速度慢了下來，她說：「剛開始是初生之犢，想創作就做了。到了第三本繪本，就開始覺得這不是那麼容易。」她猶豫且思考，「繪本到底是什麼？只能簡單嗎？」

圍繞兒童生命關懷而創作

不畫繪本的時間，崔永嬿持續其他藝術工作，也沒有停止繪本創作，她寫下許多故事，也勤於讀書、蒐集資料、尋找靈感。二○○八年崔永嬿圖文創作的繪本《看我！看我！》以及二○一○年的《亂七八糟》出版，都是圍繞著兒童生命關懷議題。她說：「希望能透過說故事的形式，讓一些常被誤解的孩子，得到心靈上的安慰與解放，也讓大人能夠漸漸看見孩子的內心世界。」

從事繪本創作已經十幾年，崔永嬿說：「現在的我，接受自己的生活和生命狀態。可以說，我開始變成一個快樂的人，對圖像的追求也不一樣了。我生命的狀況轉變也呈現在畫作中。」繪本創作支撐著崔永嬿的生命，也讓她能夠充分的表達自我。