更新 2021年04月01日
發布於 2021年02月06日
知識類童書怎麼選：創作者與編輯強調跨域、創意轉化與美學
近3年，書市中兒童知識類書籍每年都有明顯成長，除了暢銷熟面孔韓國科普漫畫外，本土自製的知識類作品也愈來愈多。家長該如何從這麼多出版品中選出適合孩子的題材與型式？不妨將創作者與編輯的企劃想法原則，做為參
作者：戴淳雅（親子天下童書副主編）
一覽博客來2020年度童書知識類暢銷榜，前30名有超過五成與自然科普相關。除了暢銷熟面孔的韓國科普漫畫《科學實驗王》，本土科普漫畫《達克比辦案》系列存在感極高，顯見近年本土自製知識童書開始崛起，引發關注。（延伸閱讀：108課綱帶動兒少知識書需求，連3年銷售成長）
2021年臺北國際書展雖然受疫情影響停辦，但出版專業論壇仍持續進行。上個月（1月）底所舉辦的「知識類童書的創意與美感」論壇，邀請三位創作者及編輯，鄒駿昇、黃一峯、陳怡璇，暢談知識類童書創作與編輯背後不為讀者所知的企劃與思考。
從博物館美學到生活美學
視覺藝術家鄒駿昇在2016、2018年與英國Big Picture Press合作，繪製《最高的山‧最深的海：世界自然奇觀》與續作《最高的塔最小的星球》，成品兼顧知識又富藝術性。談到如何蒐集素材和研究創作方法，鄒駿昇表示，歐洲早期的科學繪畫與現今許多古博物館都是他的靈感來源。他認為，說明性的插畫在傳達知識的過程中，帶有一些離開真實的浪漫，並非完全複製現實狀態。「自然界沒有醜的東西」鄒駿昇說，在他眼中，科學插畫的工藝美學與職人精神是非常重要的，讓作品不只是知識書，更是值得收藏的藝術品。
科普圖書的製作首重轉化與思考
金鼎獎常勝軍、科普作家黃一峯則分享自己從讀者到編輯，再到創作者的心路歷程。黃一峯作品《怪咖動物偵探》屢獲各大書獎肯定，他說分享知識與好故事是他最快樂的事。原本是美術設計出身的他，能夠成為科普作家，有賴幼時母親常鼓勵他多觀察自然，尤其面對他天馬行空問題時，「你可以觀察看看」是母親最常說的話。在撰寫科普故事時，黃一峯認為最重要的是同理讀者的理解能力與感受。他認為，科普童書不一定要幼化，入門時就給予正確的名詞和語言，才不會讓孩子在學習時「繞遠路」。
自製科普童書編輯養成術
榮獲2020 Openbook好書獎年度最佳青少年圖書的《The Small Big 台灣特有種1-4》，是以公共電視製播的自然探索節目為基礎的出版品。小木馬出版總編輯陳怡璇談到從電視節目轉製成書的甘苦，有許多整合方面的考量。她認為童書工作者不應畫地自限，要勇於跨領域思考，「所有科學家都是人，所有生態都是自然教育的一環」，透過編輯手法，總是能夠找到讓小讀者了解知識的有趣之處。她也提醒，好的編輯不只是埋首稿子，更需要抬頭看世界。每個時代的孩子都是不一樣的，編輯需要與時俱進，才能把世界帶到孩子面前。
就如同論壇主持人，資深閱讀推廣人柯倩華在開場時說，知識類童書的編排與創作很複雜，除了提供真確的知識內容，亦須有嶄新的藝術創意，讓文字與圖像合力呈現知識的奇妙與美麗。
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