工作大不同
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  • 作者:妹尾河童
  • 譯者:姜淑玲
  • 出版社:遠流 出版日期:2012-11-01
  • 適讀:7-12歲,13-18歲
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本書介紹

  「您在哪兒高就?」「總統府啦!」

  繼廣受歡迎的《廁所大不同》之後,超級好奇家妹尾河童這次帶你窺看各行各業,連白宮都逃不過!

  「每個工作場所都有其特色,每次窺看都樂趣無窮!」

  動物醫院.氣象局.菜園.排練場.議員辦公室.航太研究中心.酒吧.交響樂團.攝影棚.廚房.董事長辦公室.外科手術室.陶藝作坊.天文台錄音間.書齋.外科手術室.琴房.藝廊.畫室.人工心臟研發中心.異國風味咖啡廳……

 

作者簡介

妹尾河童

  一九三○年生於神戶。一九五四年自學後以舞台設計身分嶄露頭角,此後活躍於戲劇、歌劇、芭蕾、音樂劇、電視等領域,為日本當代重要舞台設計家。曾獲「每日出版文化賞」「伊藤熹朔賞」「紀伊國屋演劇賞」「三得利音樂賞」「藝術祭優秀賞」「兵庫縣文化賞」「讀賣演劇大賞」等眾多肯定,並以配上細密插圖、觀點獨特幽默的散文廣受歡迎。

  中文譯作有《窺看歐洲》《窺看印度》《河童旅行素描本》《窺看日本》《妹尾河童之邊走邊啃醃蘿蔔》《窺看河童》《廁所大不同》《工作大不同》《窺看舞台》《少年H》。

 

譯者簡介

姜淑玲

  成功大學外文系畢業,
  日本國立東北大學語言學碩士,
  曾任成大、高苑工商專等校日語講師,
  譯有《窺看歐洲》《河童旅行素描本》《窺看印度》《工作大不同》(皆遠流)、《炎之騎士》等書。

 

目錄

井上廈的書齋 10
三個暗號 井上廈 16
坂東玉三郎的後台休息室 18
「少爺」與「老爺」 坂東玉三郎 24
富田勳的錄音室 26
相見歡 富田勳 32
佐藤信的工作場所 34
得自於劇場的「窺看法」 佐藤信 38
川端康成的《雪國》之室 40
辻村壽三郎的人偶工坊 46
想得開的人 辻村壽三郎
前田外科醫院的手術室 54
有理解力的兒童 前田昭二 59
村木与四郎的《亂》之城寨 61
真正的寫實主義 村木与四郎 66
和田誠的創作坊 68
一邊假裝工作,一邊窺看 和田誠 73
橫澤彪的攝影棚 75
恐怖的來電 橫澤彪 79
岸田今日子的錄音間 82
最喜歡被誤解了 岸田今日子 87
三宅一生的工作室 89
預期之中及意料之外 三宅一生 94
灰谷健次郎的「離島住家」 96
雖然是位大人物 灰谷健次郎 102
久保田一竹的「一竹辻之花」工坊 104
拜託別再叫我「大師」了 久保田一竹 110
氣象廳地震預報課的測報中心 112
正確的採訪者 津村建四朗 118
須田剋太的畫室 120
河童的窺視 須田剋太 125
玉村豐男的廚房 128
非常人 玉村豐男 134
三浦宏的精細工坊 136
凡事講究的同志之士 三浦宏 142
茶谷正洋的研究室 144
窺看窺看中的河童先生 茶谷正洋 149
立花隆的書齋 151
妹尾肇是怎麼變成妹尾河童的? 立花隆記錄 158
島倉二千六的大型畫室 160
委託的工作向來不輕鬆,但是…… 島倉二千六 166
阿久津哲造的人工心臟開發製作室 168
知道那張畫的秘密了 阿久津哲造 175
加藤唐九郎的轆轤場 177
吉原堇的打擊樂練習室 184
相似之處與相異之處 吉原堇 190
齋藤義的工地 192
興建劇院的老師 齋藤義 197
野坂昭如的書齋 199
我的書齋變遺跡 野坂昭如 206
「吉本興業」的董事長室 208
河童與獅子的對決 林正之助 214
村山治江的藝廊 216
報告 村山治江 222
航太技術研究所的飛行模擬裝置 224
節.哩 川原弘靖 230
水上勉的水車小屋 232
反窺的話 水上勉 238
中山千夏的議員辦公室 240
喂!讓我窺看窺看! 中山千夏 246
倉本聰的小木屋 248
天花板上的河童先生 倉本聰 254
岩崎一彰的天文台 256
「垂直型人類」的同志 岩崎一彰 261
水木桂子的珊瑚礁 262
從細節到宇宙都逃不過河童先生的眼睛 水木桂子 268
佐伯義勝的攝影棚 271
同病相羨 佐伯義勝 276
岩城宏之的「札幌交響樂團」 278
穿幫的話會很恐怖 岩城宏之 284
堀江謙一的太陽能船艇 286
我也要開始畫畫 堀江謙一 292
內藤陳的「深夜+1」 294
仰天、驚嘆、啞然! 內藤陳 299
增田感的「雕刻音樂會」 301
對我說「你真像個孩子」的人 增田感 306
山下惣一的田地 308
河童先生為害甚大,但…… 山下惣一 313
若林忠宏的「羅宇屋」 315
河童叔叔和他的獵物群 若林忠宏 321
增井光子的「動物醫院」 323
真正在看事情的人 增井光子 329
山下洋輔的「練指場」 331
「什麼時候會響啊啊啊」 山下洋輔 338
蜷川幸雄的戲劇工作坊 340
你還真囉唆啊! 蜷川幸雄 346
黑田征太郎的「畫童」 348
像孩子般遊戲的人 黑田征太郎 354
C.W.尼寇的「事務所」 357
在河童先生的透視鏡底下 C.W.尼寇 363
雷根總統的「辦公室」 365
中曾根總理的「辦公室」 370
河童窺看「河童的房間」 376
被反窺感言 妹尾河童 383

 

出版緣起

  【moving概念旅人】冀以圖像文字並重、理性感性兼具的手法,呈現擁有專業知識背景、或長期關注某一興趣主題的作者在客居期間、旅行途中與異文化互動的記錄。希望他們別具一格的觀點可以提供讀者新的旅行閱讀樂趣與觀察視角、孕育個人獨有的旅行概念,並反饋到生活中,以行動創造出新的價值可能性。

 

導讀

小小地訪問了魅力歐吉桑妹尾河童

  Q1:對妹尾先生而言,舞台設計工作與旅行兩者之間有什麼樣的關連?對您本身有何影響?

  A1:你永遠無法預期舞台設計委託會出現哪些要求。為了讓每齣作品所追求的事物都能表現在舞台上,我總是得懷著好奇心、用自己的雙腳實地探勘,去見識一些事物。舞台設計工作和旅行並沒有什麼特別的關係,只是在旅行時與陌生人事物的邂逅會引發好奇心,這對創作來說是很好的精神糧食。

  Q2:《窺看歐洲》是台灣讀者認識您的第一本作品。裡頭記錄了1970年代歐洲的建築、人物,為什麼會想到這樣的表現手法?對您而言,樂趣為何?

  A2:我1971年起遊走歐洲一年,在那段期間內,很想將所見所聞與支持我的家人、朋友分享,所以持續寫下筆記寄給他們。回國後就集結成冊為《窺視歐洲》。我覺得國際列車車掌在越過國境時的改變非常有趣;而歐洲各地建築的窗子形狀與氣候、風土極有關係,會隨之有所變化,這種情況只能以繪畫表現,所以我才會用那樣的方式來描繪。

  Q3:您在台灣至今出版的作品都對空間有鉅細靡遺的記錄——尤其像《廁所大不同》和《工作大不同》——因此讀者對作品產生的過程大感興趣。想請教您都如何進行採訪?詳細的採訪程序與方法為何?

  A3:先將屋內一部分一部分詳細拍下來,照片是作為資料用的,但最重要的是先把尺寸丈量出來,然後再精密地畫成圖。圖的畫法是以「一點透視法」來描繪的。這個方法在《窺看河童》(暫名,遠流將於2004年出版)一書中的(秘傳大公開)〈河童流俯瞰圖之描繪法〉有17頁的詳盡介紹,請參考。

  Q4:您有什麼正在進行的寫作題材,或是想做卻無法進行的題材嗎?

  A4:目前因為舞台設計的工作相當繁忙,目前在出版方面並沒有構思什麼題材。

  Q5:從《工作大不同》中,您想將什麼樣的工作場所(空間感)或工作精神傳達給讀者?

  A5:我希望在《工作大不同》中介紹各種職業領域的人物,讓讀者有機會接觸到未知陌生的世界,進而有新的發現,所以才寫了這本書。

  Q6:在《工作大不同》中,每個人的工作場所都非常特別,但對您個人而言,最喜歡書中哪一位的工作場所?為什麼?

  A6:每次被問到「最喜歡哪個人的工作室?」,我總是不知該怎麼回答。因為每個人都讓我覺得興味十足,也對我有所刺激。不過,若要說特別難忘的,應該是已過世的畫家須田剋太先生的畫室吧!

  Q7:您知道台灣有很多您的書迷嗎?有沒有什麼想特別呈現給台灣讀者的,或希望台灣讀者如何看待您呢?

  A7:《廁所大不同》與《工作大不同》中登場的諸位都是在日本廣為人知的人物,但我想台灣的讀者可能不太熟悉。「那為什麼台灣會想出版這兩本書呢?」這反而是我很在意又想問的問題。雖然台灣讀者對我的書感興趣,這讓我非常高興,可是……。

  Q8:您來過台灣嗎?有沒有興趣來窺看台灣?請問想看看哪個地方?

  A8:我從未到過台灣。雖然很想去,但目前還沒有計畫。其他國家也是一樣。因為現在比以前更忙,一直都無法出外旅行,我也很苦惱呢。

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